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Vita丨Maestro di burattini

2023-06-01 16:49

ILil suono ritmico del legno che viene perforato spesso suscita la curiosità dei visitatori quando entrano nel Quanzhou Puppetry Theatre.Come tSe cercano l'origine del suono, troveranno Lin Congpeng che lavora faticosamente al suo banco da lavoro sotto una lampada da lettura.

Come the uomo, sulla cinquantina, a distanza di castori, i blocchi di legno prendono vita mentre si trasformano in pupazzi di varie forme vivaci edimensioni.

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▲ I burattini di Lin Congpeng spaziano da personaggi storici a personaggi dell'opera popolare. CINA QUOTIDIANO

Negli ultimi mesi, Lin è stata impegnata a creare una serie di marionette per un nuovo importante spettacolo di 30 ore.

"È una produzione grande quanto quasi 20 commedie convenzionali e richiede circa 100 teste di burattiniS,"dice Lin.

▲Lnelle marionette di Congpeng spaziano da personaggi storici a personaggi dell'opera popolare. CINA QUOTIDIANO

Agarantire una consegna puntuale, Lin ha impiegato molte ore extra.

La pagil processo per ogni personaggio include modellatura ruvida, formatura, intaglio grossolano, dettagli intricati, montaggio su carta, applicazione del colore, scultura del viso e rivestimento in cera su crmangiare un burattino.

MandarinoIl teatro delle marionette di zhou è stato nominato patrimonio culturale immateriale nazionale nel 2006 e, nel 2012, il teatro delle marionette di Quanzhou è stato aggiunto al registro delle buone pratiche di salvaguardia dall'UNESCO.

Lin hcome impegnato nel commercio da più di 40 anni. Le sue opere sono presenti nel gioco Montagna fiammeggiante, basato su uno dei quattro grandi romanzi classici cinesi, Viaggio verso ovest, di Wu Cheng'en della dinastia Ming (1368-1644).

Nel 2009,Lin è stato nominato erede nazionale del patrimonio culturale immateriale.

Linè entrato a far parte del teatro quando aveva 16 anni e ha scolpito circa 1.000 pupazzi. Alcuni dei suoi lavori sono stati presentati durante le Olimpiadi estive di Pechino 2008 e l'Expo mondiale 2010 a Shanghaio,mentre alcuni hanno trovato la loro strada nelle collezioni dei musei in tutto il paese.

Un figlioUna delle forme più antiche e rare di teatro di marionette in Cina, lo spettacolo di marionette di Quanzhou vanta una storia di oltre 2000 anni.

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▲Lin Congpeng sta realizzando teste di marionette nel suo laboratorio a Quanzhou, nella provincia del Fujian. CINA QUOTIDIANO

Ècreduto di aver avuto origine come mezzo di comunicazione tra gli esseri umani e gli dei. Di conseguenza, è stato intriso di connotazioni religiose sin dalla sua creazione, afferma Wang Jingxian, supervisore artistico del Quanzhou Puppetry Theatre.

ILlo spettacolo si è evoluto in una parte indispensabile della vita locale a Quanzhou, dove è consuetudine mettere in scena spettacoli di marionette in occasione di matrimoni, compleanni e inaugurazioni di edifici.

"L'interosistema di burattini, tra cui performance, lavorazione della testa e musica tradizionale, è stato tramandato per secoli,"dice Wang.

Creazioneuna piccola testa di burattino conserva la stessa applicazione delle tecniche di pittura, intaglio e scultura policroma delle dinastie Tang (618-907) e Song (960-1279) e, come tale, occupa un posto significativo nella storia dell'arte popolare cineset, dicono gli esperti.

AQLo spettacolo di burattini di uanzhou utilizza generalmente marionette che sono solitamente alte circa 70 centimetri, costituite da testa, pancia, arti, corde e un pannello operativo che viene tenuto ad un'altezza di circa uno o due metri per controllare la figurae. La testa del burattino è scolpita in legno di canfora, tiglio o salice e può esibire una varietà di espressioni.

"Puòimpiegare fino a un decennio perché un giovane attore impari a manipolare un burattino e ad esibirsi sul palco,"Wang dice,aggiungendo che i burattini locali sono in grado di simulare molti movimenti umani, grazie all'intricata maestria.

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▲ Lin scambia le tecniche di fabbricazione delle marionette con artigiani stranieri. CINA QUOTIDIANO

"ILPuoi imitare in modo impeccabile anche le azioni umane più sottili, facendo sentire a molti spettatori come se stessero guardando persone reali,"Wang Sasi.

Lin wcome nato in una famiglia di artigiani. Suo nonno era un rinomato artigiano di gioielli in argento e suo padre era un tradizionale artista del taglio della carta.

All'etàdi 12 anni, Lin ha iniziato a imparare a scolpire marionette con suo fratello maggiore, che ha studiato arte al Quanzhou Puppetry Theatre.

Inizialmente, ha lottato per maneggiare il coltello da intaglio da solo.

"Non hoHo abbastanza forza per spingerlo correttamente e spesso ho preso in prestito forza dalle spalle, che ha causato lesioni,"Luiricorda.

Gli ci sono voluti anni solo per imparare a tenere correttamente il coltello.

Ora, brandendo abilmente il coltello, taglia il legno come se stesse scolpendo l'argilla.

L'ideaTutto il materiale per i pupazzi è leggero, radici di legno di canfora resistenti all'umidità e alle termiti

"Il corteggiamentod il grano è ad incastro, prevenendo deformazioni e crepe,"lui spiega.

Alcune delle sue opere haSono in uso da decenni e sono ancora come nuovi.

"Con la dovuta cura, la testa di un burattino può durare cento anni,"lui dice.

Il processo di realizzazione delle teste dei burattini è diverso dall'intaglio del legno, che di solito comporta il fissaggio del legno e la cesellatura a poco a poco.

"Ma realizzare teste di marionette comporta la rasatura del legno dall'inizio alla fine, con l'immagine e il profilo del personaggio già in mente,"dice Lin.

La sfida sta nel raggiungere la forma desiderata.

▲Lin tiene una conferenza sul teatro di figura agli studenti della Central Academy of Drama di Pechino. CINA DAILI

"Ogni sla corsa del coltello deve essere lenta e precisa, poiché è un'arte di riduzione meticolosa. Se un occhio è scolpito storto, l'intera opera è rovinata,"lui dice.

Nel 1978, Lin si iscrisse a un programma di burattini presso una scuola d'arte locale, dove non solo continuò ad affinare hè abilità sistematicamente, ma ha anche imparato a conoscere l'esecuzione dell'arte.

"Ha fatto molto per alimentare la mia passione per la creazione di pupazzi, perché sono stato in grado di comprendere meglio i personaggi di quegli spettacoli,"lui dice.

"Il legno è linfelici, ma dobbiamo infondere vitalità alle marionette che scolpiamo e incarnare i personaggi della commedia,"Dice Lin, aggiungendo che le persone nel suo mestiere devono anche avere una profonda comprensione delle personalità dei personaggiprima che possano applicare la loro esperienza e dare ai burattini la vivacità e il realismo necessari.

Parlando avantiIn base alle sue esperienze, Lin dice che darà pieno sfogo alla sua immaginazione basata sulle sceneggiature e sulle ideeun prototipo in argilla.

Le modifiche verranno apportate in base al feedback di sceneggiatori e registi, prima che inizi la scultura del legno.

Dopo aver completato la forma base del burattino, viene installato un meccanismo meccanico.

Ad esempio, gli occhi del burattino possono essere realizzatiruota e la sua bocca si aprirà e si chiuderà.

Verrà quindi applicato il trucco, wcon sopracciglia e occhi accuratamente delineati.

"Solo allora può apparire naturale, vivace e animato,"dice Lin.

In qualità di scultore di teste di burattini, Lin non solo ha ereditato l'artigianato tradizionale, ma si innova costantemente per soddisfare le esigenze esteticheds del pubblico moderno.

Per esampio, quando gli fu chiesto di creare un personaggio fantoccio dell'esploratore e mercante italiano Marco Polo, che visse durante il XIII e XIV secolo, per un concerto al National Center for the Performing Arts nel 2008, applicò una miscela di materiale adesivo granulare per attaccare una folta barba al mento del burattino.

"Tradizionale paggli uppet di solito hanno solo i capelli morbidi, che non corrispondono esattamente all'immagine di un occidentale,"lui spiega.

Oltre il years, è spesso entrato nei teatri per osservare le reazioni del pubblico a diverse marionette, al fine di tenere traccia dei sottili cambiamenti del gusto del pubblico per lo spettacolo tradizionale.

Linha anche applicato una pistola a spruzzo nel processo di verniciatura.

Nel passato,gli artisti hanno dovuto eseguire il processo più di una dozzina di volte per dipingere i burattini con pigmenti minerali.

"Ora, possiamo just usa un pennello per stendere il fondotinta e usa una pistola a spruzzo per applicare la vernice, lasciandola asciugare più velocemente,"lui dice.

"I colori sonopiù luminose, morbide e delicate rispetto al passato, e sono anche più in linea con l'estetica del palcoscenico modernoetica."

Così com'èin procinto di andare in pensione, Lin dice che spera che più giovani si uniscano al teatro per aiutare a portare avanti le tradizionional craft e infondergli nuova vita.

"Cucciolo di cavalloet è come un essere vivente per me,"dice Lin.

"Il cambiamento della loro caratteristica facciales riflette personalità diverse, il che rende il processo di intaglio un dialogo con la vita stessa."

Giornalista: Yang Feiyue